在湖北屈家?guī)X文化、浙江河姆渡文化中,出土了一些手捏的只有數厘米大小的動物雕塑。從它們的形狀來看,是經過特意燒制的陶制品,如陶鳥、陶豬、陶魚之類,造型完整而有情調。好像是當時在制作大體陶器之余,用剩下的泥巴即興作出來的。不知是否專門為孩子制作的玩具,還是另有用途,總之,廣場雕塑,它們主要起娛悅性情的作用。在黃河中游早期的遺址中也有類似的動物陶塑發(fā)現。陶塑小動物都是在新石器時代人們定居后普通飼養(yǎng)的豬、羊、狗、雞等家畜家禽,反映了制作者在日常生活中經過觀察,發(fā)生興趣才去加以表現的 。原始陶塑的含義可能是多重的,也是比較模糊的,從而帶有某種遠古的神秘感和莫解的奇妙。其表現手法真實,樸實、自由、夸張、概括,一點也不雕琢,體現了一種隨意美,稚拙美。它們?yōu)楹髞磔^大和較精細雕塑的制作,奠定了基礎。
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雕塑是能顯示一個社會文化氣息的大眾藝術品。站在雕塑面前,不說話的塑像可以告訴你很多東西,通過作者的一刀一鑿,你可以想像它生活的時代,“聽”它訴說往事和歷史。
《擲鐵餅者銅雕》(希臘雕塑家 米?。?/p>
高約152厘米,原作為青銅,米隆作于約公元前450 年。雕像選取運動員投擲鐵餅過程中的瞬間動作,這正是鐵餅出手前一系列瞬間萬變動作中的暫時恒定狀態(tài),運動員右手握鐵餅擺到高點,全身重心落在右腳上,左腳趾反貼地面,膝部彎曲成鈍角,整個形體有產生一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺。形體造型是緊張的,然而在整體結構處理上,以及頭部的表情上,卻給人以沉著平穩(wěn)的印象,這正是古典主義風格所追求的。
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《門考拉夫婦像》
閃綠色粘板巖雕刻,高約142 厘米,約創(chuàng)作于公元前2600年,現收藏于美國波士頓博物館。雕像刻劃的是埃及古王國第四王朝第五個法老門考拉和他的王妃。國王夫婦并肩而立,廣場雕塑廠家定做,兩人身高幾乎相等,人物的重心落在兩腿中間,給人以安定穩(wěn)固的感覺。法老本人兩臂垂直,雙手握拳,表示他是埃及力量的中心;王妃則左手彎曲放在法老的左臂上,右臂圍繞在法老的腰間,姿態(tài)僵直呆板。法老夫婦的頭都微微向上仰起,神態(tài)拘謹而威嚴,廣場雕塑廠家,冷若冰霜的表情中似乎還帶有一絲微笑,廣場雕塑定做,體現了“王權神授”的威嚴。王妃那薄而緊身的長衣,表現出女性柔軟起伏的曲線和優(yōu)美的體形,也體現了當時藝術家們高超的雕刻技巧。
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